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影视拍摄构图两大底层逻辑

发布时间:2022-08-10 点击数:

  顾名思义构图就是“结构画面”,指影视工作者为表现某一特定的内容和视觉美感效果,将镜头前的被表现对象以及各种视觉元素有机地组织、安排在画面中,以形成一定画面形式的创作活动。正如摄像大师爱德华·韦斯顿所强调的,构图是“把不同的部分(这里不同的部分是指线条、形状、明暗、质感和色彩)组织起来获得一个统一的整体,以达到达意、简洁、提炼、悦目的目的”。

  构图是形象思维的过程,是一种组织技巧,它帮助影视工作者在无序的世界中找到秩序,把散乱的点、线、面以及光、色等视觉要素组织成一个可以理解的、悦目的影视画面,从而能够有力地传达出影视工作者的各种情感。

  构图掌握得好,就会使被表现对象的位置、形状、大小、高低、明暗、色彩、质感、线条等都成为画面表现因素,发挥出最大限度的艺术表现力,在一定思想内容的统摄下塑造出一幅完美的、富有魅力的、感人的影视画面,为影视节目的主题和内容服务。同时,构图本身具有一种强烈的表达能力,它有助于帮助观众感受被表现对象的外在形式和内在精神,直接从画面的外在形式上获得情感信息,产生情感共鸣。

  影视构图通过相对固定的画幅或画框有目的地运动表现无限的世界和被表现物体,是对现实空间的省略、创造与暗示。从某种意义上看,影视后期特效在影视制作中“艺术创造”的成分更多一些,它不再是传统影视拍摄(包括摄影)中倾向于“减法”的表现,而是对影视世界的解构,甚至可以加入客观世界根本不存在的、只具有意象性的视觉元素。

  静态构图是从绘画和摄影构图发展来的,是指影视工作者在相对稳定的状态下用固定的视点表现相对静止的被表现主体的画面组织形式。在静态构图中,被表现主体保持基本不动,位置和透视关系基本不发生变化,即使被表现主体有小范围、小幅度的位移和动作,也不影响画面的基本构成。

  静态构图最明显的特点是静态的画面框架。在静态构图时,无论是(虚拟的)摄像机机位、镜头焦距或镜头轴线都固定不变,画面表现的物体保持相对静止状态。在静态构图的影视时空中,观众不太容易感觉到人为操纵时空的痕迹,影视画面的空间是封闭的,时间是静止的。

  虽然静态构图是典型的单构图结构形式,但它依然可以表现丰富的内涵。对观众来说,静态构图使他们有足够的时间审视画面内容,体验“静”的感觉和画面表现出的内在情感。

  首先,画面内所有物体都以相对静止的形态表现出来,画面结构稳定、完整,有利于更好地展示画面主体的形状、体积、规模、空间位置以及与其他被表现物体的关系。这个特点所起的作用在以商业广告为主的各类广告中尤为突出,它们的最后一个画面几乎都是以静态构图形式呈现,让观众有充足的时间观看画面内容,辨识商品特征或其他信息。

  其次,静态构图方式体现出静止的观看方式,画面的结构相对稳定,具有舒缓、平和的情绪特征,给观众以平静和安样的心理感受,较一般画面更具有象征性和写意性。中国传统美学强调的“天人合一”、“物我两忘”的境界往往需要通过静态构图来表现。无论是表现江南水乡“自在飞花轻似梦,无边丝雨细如愁”的温润与柔美,还是表现边塞“大漠孤烟直,长河落日圆”的雄浑与悲壮,静态构图都能有很好的作为。

  第三,静止是运动的特殊形式,静态构图着重表现了运动物体的另一种形态。在影视作品中通常利用静态构图来表现沉稳的亲情和细腻的情感。在静止状态下,观众更容易与被表现主体产生直接的情绪交流,进入被表现主体的内心深处。另外,影视工作者利用静态构图可以创造出与动态构图相对应的视觉铺垫,能够在运动镜头的前后画面中给人以暂时的宁静、稳定,以“静”制“动”;在节奏的变化中,使观众感受到力量的积聚,实现强烈的情绪对比,表现出时尚的韵律。

  由于影视画面造型具有“表现运动”和“运动表现”的突出特性,因此影视构图除了继承和借鉴绘画、摄影的静态性构图技法外,还发展并形成具有自身特点和规律的影视动态构图。应该说动态构图是影视特有的,也是基本的构图形式。

  动态构图就是画面内部被表现主体的运动与画面外部(虚拟)摄影机运动相结合的产物,即在同一个画面中,造型元素和造型结构发生连续变化(如景别、表现角度和透视关系的变化等),而这种关系变化以改变画面的结构为目的,使画面呈现出多构图的结构样式。

  首先,影视画面内容和构成形式具有动态性。动态构图的内容包括画面内部运动和画面外部运动,并造成画面结构以及观众视点、观看情绪的相应改变。由于动态构图中画面结构是变化的,画面呈现时间的长短和所传达信息量的多少会直接影响观众接受信息的效率,因此影视画面动态构图应该相对简洁、集中而明确。

  其次,动态构图画面具有多构图和多视点性。www.521138.com,影视画面由于被表现主体和摄像机的运动,导致景别、表现角度、透视关系的连续变化,观众仿佛是在行进中进行观察或是在观察某个物体的运动,因而能够获得更多的信息和更为丰富的视觉感受。最后,动态构图具有调动观众视觉感受的直接性。动态构图画面内部被表现主体的运动和画面外部摄像机的运动,不仅满足了观众不间断观看被表现主体运动的视觉要求,而且由于运动创造了富于变化的视觉节奏,观众的内心活动能够与动态构图的表现内容和画面情绪得到协调和同步。

  唯物辩证主义哲学告诉我们,运动是自然界最基本的物理现象,一切事物都处在永恒的运动当中。运动表现为事物的产生、发展和更替过程。影视作品的表现重点之一就是事物的运动,影视工作者首先应该将注意力集中于表现画面内部被表现主体的运动上。

  由于人类的眼睛对运动物体具有特别的敏感度,香港正版免费资料2020,因而画面中的运动主体与静态物体相比,容易成为画面视觉中心,成为画面造型和结构的重点。运动形态在影视后期特效中具有重要的地位,物体不同的运动形态会呈现出不同的画面造型和运动节奏,引发观众不同的心理反应。例如同样是走路姿态,军人的行军步伐和模特的走台,姿态和节奏明显不同,自然会使观众产生不同的情绪联想。任何物体的运动都具有其特定的运动速度和运动节奏,运动速度和运动节奏是从运动的时间因素来考察的。

  在影视画面中,不同的运动速度和节奏能够形成不同的感情意味和艺术表现效果。对速度和节奏的不同处理,会直接影响观众的观看心理和情绪反应。影视后期工作者应该学会合理地利用被表现主体个性化、特色化的动作形态和运动节奏刻画被表现主体的形象,揭示作品主题思想。

  (虚拟)摄像机的运动是影视工作者直接介入事件、影响观众视点和心理反应的艺术创作方式,也是电影、电视艺术特有的表现形式之一。在电影诞生初期,由于技术能力和艺术思维的局限,摄影机处于“剧场乐队指挥”的固定位置,没有任何视角和景别的主动变化。当摄影机摆脱了位置束缚后,才有了视点积极的变换、景别的变化和对运动的分解,最终形成独特的电影电视语言及蒙太奇结构理论。摄像机的运动克服了影视画面平面、单调的造型局限,给观众提供了多变的和灵活的视点,为观众更全面、更详尽地观察事物提供了可能并发挥了积极作用。

  二是摄像机的连续运动造成画面内容和结构形式的不断变化。这两种运动都能直接引起观众在日常生活中的视觉体验。

  在影视后期特效中,虚拟摄像机的运动可以使观众直接感受到摄像机的存在,进而影响观众的注意力和情绪。观众在摄像机的引导下,既可以将视线集中于近距离的特定物体,也可以后退远离去观看整个场景。摄像机运动对于影视画面所产生的积极作用,影视后期特效的制作者必须予以重视。另外摄像机的运动是产生画面节奏的重要手段,观众在观看影视画面时最先感受到的是画面节奏。摄像机运动所造成的画面外部节奏,可以调动观众的心理期待和情绪感受:如平稳而缓慢的摄像机运动产生冷静、客观、公正的视觉效果;晃动而局促的摄像机运动造成紧张、刺激、活跃的心理体验。